MUSIQUE : INSTRUMENTS de Provence

>> LE GALOUBET / TAMBOURIN

Écoute : Galoubet et tambourin :

Partitions pour galoubet > Écrivez-nous pour avoir le mot passe :

Le galoubet appartient à la famille des flûtes à trois trous jouées d’une seule main (traditionnellement la gauche). Le galoubet-tambourin constitue un couple instrumental associant une flûte à bec percée de trois trous et un long tambour bi-membranophone à la sonorité bourdonnante, joués simultanément par un seul et même instrumentiste. L'esthétique musicale associant un rythme et une mélodie se rencontre dès l'Antiquité mais l'originalité de réunir ces deux éléments constitutifs autour d'un seul musicien ne semble pas être antérieure au Moyen-Âge (X^ème siècle environ).
Le galoubet-tambourin tel que nous l'apprécions dans les fêtes provençales est en tous points comparable à la description qu'en propose le père Mersenne en 1636 sur les précieuses informations que lui fournit l'érudit aixois "Monsieur de Peyresc".
Instrument à faire danser, il conduit le bal de la place du village jusqu'à la scène de l'opéra durant le XVIII^ème siècle.
La Renaissance mistralienne et le Félibrige l'élèvent au rang "d'instrument national de la Provence", ce qui le rendra indispensable aux nombreux groupes folkloriques et "escolo felibrenco".
Le répertoire de la flûte tambourine provençale est à la fois original et pléthorique. Essentiellement constitué de danses, des compositeurs l'ont enrichi de pièces pour le concert dans lesquelles la virtuosité occupe une large place (air variés, sonates, concertino, ...)
Enseigné aux conservatoires d'Aix-en-Provence, Avignon et Marseille, ainsi que dans de multiples écoles de musique municipales ou associatives, le flûtet-tambourin est régulièrement associé à des créations musicales contemporaines.
Des genres aussi différents que le folklore, la variété provençale, les musiques traditionnelles, expérimentales, contemporaines, baroques et classico-romantiques n'hésitent pas à l'intégrer avec bonheur dans leur langage respectif.
"Les limites d'un instrument, si simple soit-il, sont celles de ses interprètes et les manifestations qui l'honorent concourent à les repousser pour la plus grande joie d'un large public toujours plus nombreux." (André GABRIEL)

Étymologie de ce "couple-instrument" :

• 1757 : "L'Encyclopédie" de DIDEROT et d'ALEMBERT tome IV (puis 1778 et 1789 dans les oeuvres de LEMARCHAND) > Flûte de tambourin
• 1760 : "L'Encyclopédie" de DIDEROT et d'ALEMBERT > Flûtet de tambourin
• E.MAGAUD > Le flûtet à tambourin
• 19^ème s. : E.MAGAUD puis parfois Frédéric MISTRAL > Tambourin à bémols
• Appelé parfois aussi seulement tambourin
• Aujourd'hui > Le galoubet-tambourin

NB : On retrouve des cousins de cet instrument :
- La région d'Oxford, dans le Royaume-Uni : le tabor-pipe
- Au Pays Basque : le txistu et le tamboril ou le tun-tun
- En Espagne : en Andalousie : la flauta y tamboril ou cornetas y tambores , et à Séville : la flauta rociera e tamborileros Sevillanas.
- Au Portugal
- Aux Iles Baléares
- Dans les Flandres
- Sans oublier l'Amérique Centrale où ils ont pu être importés par les colonisateurs espagnols ou les habitants de Barcelonnette !

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LE GALOUBET / LOU GALOUBET

Écoutes :

Galoubet en sol : Galoubet en do :

Galoubet en ré aigu : En orchestre, avec d'autres instruments :

Étymologie :

Au Moyen-Âge, la flûte à 3 trous ... ?
En Allemagne, la flûte à 3 trous est appellée "schwegel en 1511 par le théoricien Sébastien VIRDUNG, puis Michael PRAETORIUS la nomme "schwiegel" ou encore "stammentien Pfeiff" en 1619 dans son Syntagma Musicum.
En France en 1588, Jehan TABOUROT (dit Thoinot ARBEAU) lui donne le nom de "tibie" (cette appellation vient du grec ancien "tibie" et du latin "tibia" qui signifie tout simplement "flûte"). Puis en 1632, il l'appellera "flûtet".
En 1635, Marin MERSENNE l'appelle flûte à trois trous.
Le terme "galoubet" apparaît pour la première fois seulement à partir de 1723 dans le Dictionnaire provençal et français de S.A.PELLAS (qui dit dans son introduction que son dictionnaire représente surtout le patois d'Aix-en-Provence.) puis dans celui d'ACHARD (mais est sûrement antérieur). Par la suite, le compositeur LAVALLIÈRE (en 1752) et L'Encyclopédie de DIDEROT et d'ALAMBERT (1760) la nommeront aussi "flûtet". Puis LEMARCHAND (1789) et ABRAHAM (1790) réemploieront le terme de "galoubet".
On peut donc trouver cet instrument sous les diverses appellations suivantes :
"El flabiol, un flahutet, un flahuteù, un flaiutet, un flajoulet, uno flaveto, un flavetoun, fleitet, fluitet, une flûte à main, flûte à une main, flûte de tambourin, une flûte de tambourin en dièses, la flûte longue, un flûtet, flûtet à 3 trous, frétiau, un galoubet, un galoubé, la grande tibie, un pipeau, schwegel, schwiegel, stammentien Pfeiff, un tambourin à deux bémols, ou même turo-luro".

Le nom de "galoubet" viendrait :
1- Du grec, d'après M. de Villeneuve, auteur de la "Statistique des Bouches-du-Rhône" : à la fois du mot grec "galeros" (qui signifie gai, joyeux, serein) et de la terminaison "oubet" (qui rappellerait le mot aubette, petite aube car il servait surtout au départ à accompagner des aubades ; avec aussi une valeur de diminutif, due à la petite taille de l'instrument)
2- Du mot "gal" (diminutif de "galoi, galié, galejaire" qui signifient respectivement joyeux, jovial et plaisant) et de "auboi" (qui signifie hautbois)
3- De la langue d'oc : "Galo-bouen-tèms" ou "Galapastre" > bergeronnette ou encore "Regalo-aubeto"
4- Dans le plus grand dictionnaire étymologique de l'occitan, le FEW (Französisches Etymologisches Wörterbuch) de Walther von Wartburg, le mot galoubet se trouve parmi les mots d'origine germanique, plus spécialement le mot gotique "objet précieux" qui est à l'origine du mot ancien occitan galaubia ou galaubei "magnificence, largesse" et le verbe galaubiar "agir bien" qu'on trouve dans une des cansos de Giraut de Bornelh (un troubadour limousin de la fin du 12^ème siècle) et chez Arnaut de Mareuil (le trobador périgourdin), l'adjectif galaubièr "triomphant avec éclat ; gracieux". Von Wartburg pense que le nom de l'instrument est dérivé du verbe galoubar ou galaubar "jouer magnifiquement".
D'après d'autres chercheurs, le mot gotique galaubei appartient à la même famille que l'allemand moderne Liebe "amour", ancien allemand liob, le néerlandais lief "gentil", le russe liubiti, le latin libens et libido, etc. mais cela reste à vérifier... (cf. le site Internet d'étymologie de Robert A.Geuljans)

Si le galoubet a évolué au cours des siècles, il reste aujourd'hui un proche parent du "flahut béarnais, de la xirula, du xistu, du txistu basque, silbos, silbotes basques et des flaviols majorquins, des xeremiers de Sóllèr et de la flauta dans la région d'Andalousie en Espagne, et du tabor-pipe dans la région d'Oxford au Royaume-Uni". On le trouve également au Portugal, aux Îles Baléares, dans les Flandres, sans oublier l'Amérique Centrale où ils ont pu être importés par les colonisateurs espagnols.

Définition dans divers dictionnaires :

• Larousse : "n.m. ." (Ed. Larousse) ISBN 2-03-301296-4
• Petit Robert : "[galub€] n.m. étym. 1731 galobet provençal, peut-être de l'ancien provençal galaubia, du gotique galaubei « beau, de valeur ». Instrument à vent ressemblant au flageolet, dont on joue surtout dans la France méridionale." (Ed. Le Robert) ISBN 2
• Encyclopédie Hachette : "n.m. Sorte de petite flûte à bec droite à trois trous que les tambourinaires tiennent dans la main gauche tandis que la main droite bat l'accompagnement sur le tambourin. Probablement d'origine provençale, le galoubet s'est répandu dans l'Europe de l'Ouest à partir du IX^ème siècle." (Ed. Hachette)

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Historique : D’après CHÂTEAUMINOIS (tambourinaire du 18^ème siècle), le galoubet est un instrument inventé par les chinois sous le nom de Joq, 2000 ans avant Jésus Christ ? En tous cas, le galoubet est un instrument que l'on retrouve dans de nombreux pays depuis le Moyen-Âge (Espagne, Italie, Pays-Bas, Autriche, Allemagne, Irlande, ...)

1. Le flûtet du Moyen-Âge : Souvent plus long et plus gros que le galoubet actuel, on en trouve dans toutes les tonalités, donc toutes les tailles ... À partir du XI^ème siècle. Aussi appelé "frétiau" ou "flûte à une main". Jusqu'au XIV^ème siècle, cette flûte à une main conserve un tuyau court et une embouchure ouverte (sans bec) ; par la suite, le tuyau s'allonge et l'instrument reçoit une embouchure en bec. La flûte à une main avait beau n'être percée que de deux trous sur le dessus et de un en dessous, on pouvait jouer sur elle, en bouchant l'ouverture terminale avec le doigt et en utilisant les doigtés de fourche, une série chromatique d'un ambitus de deux octaves.
2. Le flûtet-Renaissance (ou flûte à trois trous Renaissance ou galoubet anglais) : Vers le 15^ème siècle. Plus gros que le galoubet actuel, il a également un accord différent, donc se joue avec des doigtés différents. Les harmoniques sont différents.
3. Le galoubet en dièse # (ou le tambourin à bémol) : Jusqu'à la révolution française (1789)
4. Le galoubet actuel : Depuis le 18^ème siècle, le tuyau se raccourcit et le diamètre devient un peu moins large. Il en existe 6 principaux, de tonalités différentes > Sol, la, si St Barnabé et si 440, do et ré. Mais on trouve aussi des galoubets en sib, des ré graves ...
5. Les inventions du 20^ème siècle : Le galoubet basse (en sol) : il n'en existe que deux spécimens (un chez Maurice GUIS et un chez André GABRIEL) et ils ne sont pas très justes ...
6. Les nouveautés d'aujourd'hui (21^ème siècle) : Un galoubet électroacoustique conçu par Sébastien BOURRELLY avec l'aide l'IRCAM à Paris ...

+ En savoir plus ...

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Définition et description :

Le galoubet est une petite flûte à bec percée de 3 trous : deux sur la face avant et un dessous (bouché par le pouce). Instrument à vent généralement en bois dur (buis, olivier, ébène, palissandre, ...) mais parfois en PVC, en métal ou même en céramique... Son son est très aigu et perçant. On en trouve de plusieurs tailles (entre 15 et 40 cm environ) : plus l’instrument sera long, plus le son sera grave et inversement.

Définition dans divers dictionnaires :

• Larousse : "n.m. (mot prov.) Petite flûte à bec provençale, à trois trous, au son aigu et perçant." (Ed. Larousse) ISBN 2-03-301296-4
• Petit Robert : "" (Ed. Le Robert) ISBN 2
• Académie Française (tome 2/2) : "" (Ed. Fayard) ISBN 2
• * Flûte de tambourin : "n.f. Instrument de musique à vent, formé d'un bec et d'un tube creux percé de trois trous, fonctionnant selon le principe des harmoniques."
  * Galoubet : "n.m. Flûte de tambourin utilisée en Provence, caractérisée par son accord et l'utilisation conjointe du tambourin provençal."

Le système de doigté du galoubet fonctionne sur le principe des harmoniques naturelles (comme la trompette). En faisant varier l'intensité du souffle, on peut obtenir plusieurs notes avec un même doigté (principe des partiels ou sons harmoniques). Par exemple, en bouchant les trois trous, on obtient successivement : mib (note fondamentale), mib (1^ère harmonique, l'octave), sib (2^ème harmonique, la quinte), mib, sol, sib, ... (PS : En théorie, à l'infini ; en pratique, c'est plus dur car l'instrument sature vers le fa suraigu)
Traditionnellement, le galoubet a une tessiture d'une octave et demie (mib medium à sib suraigu, pouvant être "étiré" jusqu'à : ré medium à fa suraigu, ce qui donne alors une tessiture de deux octaves et un ton), basée sur les notes harmoniques naturelles. PS : On peut également entendre les notes fondamentales (mib à sib grave) en soufflant très doucement, mais du coup, on les entend à peine ...

Lorsque l'on écoute un "tambourinaire" jouer du galoubet, on est toujours surpris par l'ampleur du registre couvert par cet instrument : naturellement, il couvre un ambitus d'une douzième (une octave et une quinte). La technique de jeu en demi-trou (semi bouché) permet d'obtenir l'échelle chromatique avec seulement trois trous. En outre, on peut étendre cette tessiture à une quatorzième voir une seizième (2 octaves et une tierce) grâce à des doigtés spéciaux et un bon contrôle du souffle, de la pression d'air.

Le tambourin et le galoubet forment, à eux deux, un ensemble inséparable et sont joués en même temps par le même musicien. Ce qui permet un équilibre des timbres : le tambourin atténue le son perçant et très aigu du galoubet ; et le galoubet aère la sonorité bourdonnante du tambourin provençal.

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Organologie :

Un galoubet a une forme cylindrique. C'est une petite flûte à bec à trois trous (opposés au côté du bec). Certains peuvent avoir un pavillon (rare). Il mesure entre 15 et 45 cm de longueur ; et entre 1 et 2 cm de diamètre.

Matériaux utilisés :

• Généralement du bois (bois de pays ou bois exotique) :
  • Bois dur, feuillu : olivier, buis, palissandre, ébène
  • Bois tendre, fruitier : genèvrier, amandier, térébinthe, arbousier, jujubier, citronnier, ...
  • Et parfois quelques essences exotiques plus rares comme le bois de fer ou le koko bolo.
• Parfois : en os, en ivoire, en corne, en verre, en roseau
• Mais aussi aujourd'hui des matières plastiques : PVC, plastique, borosilicate
• Architta, Daniel DIDIER et Marie PICARD ont réalisé avec succès des galoubets en argile.
• Et même du métal : cuivre, aluminium, laiton, argent, or, fer
• + Vernis : Sur les galoubets en ébène, on réalise un polissage à l'huile (de lin, de ricin, saindou ?), cela donne un aspect ciré. Pour ne pas faire brillant, il suffit de paser la main dessus juste après avoir mis la gomme.
• + Ornementation optionnelle : L'ornementation très soignée des instruments consiste en un baguage du bec et du pavillon (et de la moulure de renfort dans les galoubets en deux corps) en ivoire ou en os.

Schéma d'un galoubet :

Il existe différentes perces utilisées par les facteurs de galoubets afin de rendre au plus juste les harmoniques entre elles ou afin d'équilibrer les graves avec les aigus, etc... On dit : "perce conventionnelle", "perce droite", "perce conique", chacune ayant des variantes...
Par exemple, la perce conique permet d'avoir des fondamentales quasiment accordées avec les harmoniques.
La perce conventionnelle permet d'avoir un équilibre entre grave et aigu au point de vue de l'intensité sonore mais les notes sont davantage fausses (dans une échelle tempérée).
La perce droite permet d'avoir des aigus très puissants pour les défilés à l'extérieur par exemple.

Fabrication :

• Ébauches grossières
• Prétournage : Le facteur lui donne sa forme
• Réalisation du sifflet
• Perçage des 3 trous
• Accordage grâce à un autre galoubet étalon de référence
• Finition du sifflet : certains tambourinaires le voudront dur pour avoir beaucoup de puissance ou jouer dans la rue ; d'autres au contraire préfèreront avec plus de vélocité pour jouer des musiques de salon plus nuancées.
• À la fin de sa fabrication, le galoubet est vernis brillant ou mat et nettoyé avec de l'huile d'amande douce.

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Écriture :

Pour faciliter la lecture, il faut remarquer que l'on a l'habitude d'écrire les notes que l'on joue 2 octaves plus bas que leur place réelle.
Actuellement, la musique pour galoubet est écrite en clef de sol, souvent dans la tonalité de "si bémol majeur", c'est à dire avec deux bémols à la clé, car cela correspond aux doigtés naturels, sans demi-trous.

Au 18^ème siècle, elle était notée avec des dièses à la clé, souvent en gamme de ré majeur ou la majeur (2 ou 3 dièses à la clé) et jouée avec un galoubet que Maurice GUIS a nommé "galoubet en dièses" (en opposition au "galoubet à bémols" actuel), dont le doigté différait de celui que nous connaissons actuellement. La pratique de cet instrument sera abandonnée quelques années après la Révolution Française au profit du galoubet que nous utilisons aujourd’hui.

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Doigtés / Tablature chromatique : 1-Le galoubet standard actuel, 2-Le flûtet renaissance, 3-Le galoubet en dièse, 4-Le galoubet Bœuf + Doigtés de substitution

1) Le galoubet standard d'aujourd'hui :

Ecriture (PS : Il sonne deux octaves au dessus)

Tessiture

Les notes fondamentales

Standard : premières notes harmoniques

Suraigu

Notes

Mib

...

La

Sib

Ré

Mib

Mi

Fa

Fa#

Sol

Lab

La

Sib

Si

Do

Do#

Ré

Mib

...

Sib

Si

Do

Réb

(Ré?)

Fa

Doigtés

etc ...

etc ...

Souffle

Très doucement

Très très doucement

Très doucement

Doucement

Normal

Fort

Très fort

Son forcé

Son forcé

PS 1 : Le do suraigu peut aussi être obtenu en utilisant l'auriculaire pour boucher le pavillon en dessous du galoubet à la place du majeur, afin de l'obtenir plus juste, selon le galoubet utilisé.
PS 2 : Les notes suraiguës ne marchent pas sur tous les galoubets ! On utilise surtout un galoubet en si440 ou un galoubet en sol. (voir la méthode de CHÂTEAUMINOIS ou tablature de COLLINET)

+ PETITS TRUCS : Doigtés de substitution > Conseils pour les trilles et notes de passage très rapides (voir aussi la méthode pour galoubet d'Alain BRAVAY) :

Passages rapides :	Le "mi aigu naturel" peut aussi se faire de la façon suivante, c'est-à-dire tout ouvert :
	Le "la" aussi peut se jouer tout ouvert ou même avec l'index au lieu du majeur, cela sonne un peu faux mais dans la vitesse, on ne l'entend quasiment pas : ou
	Le "sol aigu" peut aussi se faire tout bouché :
	Pour enchaîner rapidement "Mi si la si" (naturels donc pas bémols), on peut tricher sur le doigté du "la". Cela donne :
	Pour enchaîner "Solb lab sib" (aigu ou grave), on peut tricher sur le "solb" et le "sib" :
Trilles : Il existe encore des combinaisons pratiques pour les trilles.	Le trille "la / sib" se fait sans utiliser le pouce dessous :
	Le trille "sib / réb" peut se faire ainsi :
	Le trille "ré / do#" peut se faire ainsi :
	Le trille "mib / sol graves" peut se faire ainsi :
	Le trille "lab / sol aigus" peut se faire ainsi :
	Le trille "lab / sib" peut se faire ainsi :
	Le trille "sol# / fa#" peut se faire ainsi :
Justesse :	Un "solb" est plus grave qu'un "fa#" .
	De même, un "lab" est plus grave qu'un "sol#" .

2) Le flûtet renaissance (dit aussi galoubet-renaissance ou galoubet anglais) :

Ecriture

Tessiture

Standard

Notes

Sol

Sol#

La

La#

Si

Do

Do#

Ré

Ré#

Mi

Fa

Fa#

Sol

Sol#

La

La#

Si

Do

Do#

Ré

Doigtés

?

Souffle

Doucement

Normal

Fort

Très fort

3) Le galoubet (ou flûtet) en dièse (dit aussi galoubet LEMARCHAND) :

Ecriture

Tessiture

Standard

Notes

Mi

Fa

Fa#

Sol

Sol#

La

(La#)

Si

Do

Do#

Ré

Ré#

Mi

Fa

Fa#

Sol

Sol#

La

(La#?)

Si

Do

Doigtés

Souffle

Doucement

Normal

Fort

Très fort

PS : Cette tablature se retrouve dans la méthode de LEMARCHAND.
PS 2 : Le "sol# aigu" peut aussi se faire comme un doigté de "lab" standard afin d'affiner la justesse sur certains galoubets : ou encore comme cela :
PS 3 : Le diapason d'un galoubet en dièse est généralement de 415 Hz. La mode actuelle est de jouer accordé à 400 Hz. Or remarquons qu'il est quand même plus facile de jouer avec un galoubet accordé à 415 Hz qu'à 400 Hz car les notes sont plus justes, sinon il faut ajuster en temps réel. Notons enfin qu' André GABRIEL est en train d'en concevoir un plus juste...

4) Le galoubet Bœuf : (> Voir le manuscrit)

Ecriture

Tessiture

Standard

Notes

Mib

Mi

Fa

Fa#

Sol

Lab

(La)

Sib

Si

Do

Do#

Ré

Mib

...

Sib

Doigtés

etc ...

Souffle

Doucement

Normal

Fort

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REMARQUE : Le galoubet peut en outre jouer de la musique contemporaine utilisant des double-sons, des triples-sons, etc. grâce à des doigtés spéciaux. En voici quelques uns utilisables sur des galoubets modernes assez ouverts (par exemple des "galoubets de rue") :

>> Échelle naturelle de chacun des galoubets des différentes époques :

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Tableau des correspondances : (Aide pour l'écriture et la transposition)

Le galoubet est un instrument transpositeur ; c'est-à-dire que l'on n'entend pas forcément la note que l'on voit écrite sur la partition mais son équivalent dans la tonalité dans laquelle est accordé le galoubet. (Par exemple, sur un galoubet en La, lorsque sur la partition il est demandé de jouer un Sol et que le tambourinaire joue bel et bien un Sol, on entend un Mi).

C'est assez complexe car on peut trouver des galoubets dans toutes les tonalités possibles (Tons les plus courants > la, si bémol, ut, ré et sol). Ces instruments sont alors de dimension différente de celui en si naturel dit St Barnabé (plus l’instrument sera long, plus le son sera grave et inversement).

Ainsi dans le cas d'un galoubet en Ut, il n'y a pas de problème de transposition. Quand on joue un "do" on entend un "do".

Remarque : Dans notre convention sur cette page web, un galoubet en "Ut" est un galoubet qui donne un "Do" à l'oreille quand l'instrumentiste joue un "Do". (C'est l'appellation qu'utilisent par exemple Maurice GUIS, André GABRIEL, Nicolas KLUTCHNIKOFF, Thibaut PLANTEVIN, ...) Mais certains tambourinaires (comme par exemple Jean-Louis TODISCO, ...) et certains facteurs de galoubet (comme par exemple Antoine, Segundo TUTILLO, ...) ne pensent pas la tonalité de la même manière. Pour eux, ce galoubet en "Ut" est un galoubet en "Sib" car lorsque l'on joue le galoubet en bouchant tous les trous avec un souffle moyen, on obtient à l'oreille la note "sib" et en jouant toutes les notes naturelles (sans demi-trou) cela laisse entendre à l'oreille la gamme de "Sib Majeur". Ainsi un galoubet en "Sol" est pour eux appelé un galoubet en "Fa", etc...

© Tableau de transposition réalisé par Patrice CONTE (Association Musique en campagne)

Les différentes manières de jouer du galoubet : On le tient traditionnellement de la main gauche tandis que le tambourin est "frappé" par une massette tenue dans l'autre droite.

• Le tambourinaire bouche les trous avec le bout des doigts (Exemples : André GABRIEL, Romain GLEIZE, ... )
• Le tambourinaire bouche les trous avec le plat des doigts (Exemples : Nicolas KLUTCHNIKOFF, ...)
• Le souffle ...
• L'articulation de la langue : La difficulté est de synchroniser les doigtés et les coups de langue.
• Le vibrato : Maurice MARECHAL et Maurice GUIS vous diront que le vibrato ne s'emploie pas avec cet instrument. Pourtant, aujourd'hui, de nombreux tambourinaires utilisent le vibrato, surtout avec des galoubets graves, afin de se mettre en valeur, de faire ressortir le son face à d'autres instruments amplifiés par exemple, ou simplement pour mettre davantage en évidence la sonorité du bois... De même avec d'autres ornementations comme les mordants...
• Les doigtés de passage : Quand les morceaux demandent aux tambourinaires de jouer des notes très rapides, beaucoup optent pour les doigtés de remplacement (voir ci-dessus) qui font les notes un peu plus fausses mais tellement plus faciles...

L'enseignement du galoubet tambourin : >>> Voir page spéciale !

Une radio consacrée au galoubet-tambourin : http://lapetiteradiodutambourin.no-ip.org:8000

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Fabricants : Facteurs de galoubet / tambourin (classés par ordre alphabétique) :

ANTOINE (alias MARTINO Francis)	Chemin de la font de claret 13940 Mollégès Tel : 06 28 96 43 66 (06 89 59 46 28 / 06 84 45 39 40)	Vers 1990, Françis MARTINO réalise ses premiers galoubets en canne de Provence. À la demande de musiciens de rue, et s'appuyant sur le travail déjà accompli par Yves ROUSGUISTO, il se spécialise dans un premier temps dans la fabrication de galoubets de sonorité puissante. Ses participations au festival de Saint Chartier depuis 1996 lui ont donné envie de faire évoluer la facture des galoubets et répondre ainsi aux souhaits des musiciens. Il travaille actuellement à la mise au point de nouveaux galoubets afin de réduire les problèmes de justesse qui concernent particulièrement les instruments à perce conventionnelle. Il propose également toute une gamme d'instruments répondant à des exigences de puissances diverses : galoubets confidentiels, galoubets pour musiciens de rue nommés "Tarabastal" et même galoubets graves sur lesquels ont été mis au point une perce conique. (+ hautbois catalan "gralla", cornemuse galicienne "gaita", flûtet renaissance) Ses nouveaux galoubets à perce conique sont très justes (sauf le rapport entre fondamentales et harmoniques évidemment). Toutes les tonalités sont possibles à la demande.
ARCOLAN	Peysot en Gascogne	Jean-Pascal LERICHE : Fabricant de flûtes à une main (depuis 1978).
BARBIER Éric	19 avenue Alexandre Coupin 13013 Marseille Tel : 04 91 70 41 20	Éric BARBIER d'Allauch, spécialisé dans la confection des fifres-chalumeaux et de flûte de pan en canne de Provence, il construit les instruments de l'ensemble "Canto Cigalo" de Marseille depuis 1992.
FABRE André (fils successeur de Marius FABRE)	18 résidence la Coupiane 83160 La Valette-du-Var / Rue Louis Jouvet 83670 Barjols Tel : 04 94 27 23 27 / 06 87 09 80 75
GINESTIÈRE Pierre-Olivier	Pierre-Olivier GINESTIÈRE ne souhaite donner aucune information le concernant.		(Pierre-Olivier GINESTIÈRE ne souhaite pas être en photo)
GRAVIER Joël	1974 petite route de Carpentras 84210 Pernes les fontaines	Saxophoniste. Fabricant de galoubets depuis 2014.
HULSEN Marie	Carrer del Portal 6 43393 Almoster (Tarragone, en Espagne) Tel : 06.77.84.52.97 (et Espagne 0034.977.763.170)	Fabricante de flûtes à bec anciennes et traditionnelles dont les galoubets depuis 2014.
OFFREDI Guy	9 rue Quatrefages 30 000 Nîmes Tel / Fax : 04 66 84 15 76 OU Mas Planty 48190 Allenc Tel / Fax : 04 66 47 49 82
SUPERBE Gérard	13110 Port-de-Bouc Tel : 04 42 05 21 37	Facteur de galoubets et restaurateur d’instruments de musique Né à Marseille, Gérard SUPERBE est implanté depuis plusieurs années à Fos-sur-Mer, il fabrique des galoubets et restaure des instruments de musiques souvent anciens. Les matériaux utilisés pour ses fabrications sont des bois exotiques comme l’ébène et le palissandre ainsi que des essences locales : le buis, l’olivier, l’amandier et l’arbousier.
SUSATO Instruments	199 Waldroup Road, Brasstown NC 28902 USA	Facteur américain de flûtes "historiques", txistus à 3 trous.
ULERI Paul	277 Quartier Colle de Gauthier 83860 Nans-les-Pins Tel. : 06 30 33 80 63	Tambourinaire, facteur de galoubets et tambourins.
Également : BARBE Jef (Le Chambon 07230 Saint-André-Lachamp) : Tel. 04 75 39 56 92 BOURRELLY Sébastien (à Trets, 13) CAMAC (à La Richerais 44850 Ligne) > Firme de Nantes FOUILHÉ Éric (à Crest, 26) MAQUET Henri (Arles, 13) PAN Sèrgi (à Crest, 26) PANTEL ? ROUBERT (83 ?) ROUSGUISTO Yves (à Vence, 06) TACCHI Gérald TUTILLO Segundo (1 rue Louis Jullian 13200 Arles) : Fabrique des galoubets en plastique (dans toutes les tonalités, même le flûtet en ré grave démontable en deux parties) (Contact par l'intermédiaire de J-F.GEROLD 06 14 22 37 31) VUITTENEY Jean-Marie (au Pontet, 84) (+ Voir la page de l'Arcade)
Les anciens : (Classés chronologiquement) 18ème siècle : DENANT (18ème siècle) Pascal et François ARNAUD (18ème siècle, père et fils) : Marseillais ... Ignace MAUREL (fin 18ème siècle) : Actif entre 1755 et 1770, il habitait dans la rue du logis dans le centre du vieil Aix-en-Provence) Gilles LOT : Luthier parisien actif entre 1752 et 1772, galoubets en palissandre ; Thomas LOT : cousin du précédent, actif entre 1740 et 1785, galoubets tournés dans les matériaux les plus nobles (corps en ébène, virole au bec et bagues centrales en ivoire) ; et Martin LOT : Le successeur Christophe DELUSSE : Actif vers 1783, en relation avec LEMARCHAND, galoubets en palissandre ... MARTIN 19ème siècle : GRASSET (Joseph ?) : Luthier de Marseille dont les galoubets ont "force et éclat", "le Stradivarius des galoubetaïres". LONG : de La Ciotat, galoubets au son très fin, clair et doux. "Après Grasset vient Long ; si le premier est le Stradivarius du galoubet, le second en est, sans contredit, le Guarnerius." (voir la photo d'un galoubet en os de LONG, aux USA) PARDIGON Marius (1790-1882) : "Pardigon était soliste distingué, maître de tambourins et chef de musique renommé". Marchand de musique au 1 rue de la Darse puis boulevard Dugommier puis 2 rue Grignan à Marseille. JUNG : Marseille ? Employeur de BARTHALOT ? BARTHALOT Jacques (1818-1891 ?) : de Marseille, luthier très réputé et dont la production est très abondante, surtout les galoubets en sib à la demande de Marius SICARD ; et GUIVIER : son associé ? ; instruments vendus par Théodore ROBERT ? MICHEL (19ème siècle) (de père en fils) Pascal (1737-1816) dit "L'ancien" : "Il maniait aussi le Flûtet et le Tambourin avec habileté. De son temps il charriait des instruments dans les foires de la Provence, tout en fréquentant le pré de Beaucaire, et il y approvisionnait ses collègues les Tambourinaires." Gaspard François (1760-1831) dit "Michel fils" CRESPAUD ? (fin 19ème siècle) : arlésien ... BŒUF Joseph (1861-1927) puis Marcel puis Georges : Luthier de Marseille. C'est un des premiers à utiliser l'aide de la machine (toupie ...) pour façonner ses galoubets. SAMBUC : d'Aix-en-Provence REVERTEGAT Louis (milieu XXè s) : Menuisier marseillais RIBOULET (Victor ou Antoine ?) : De Marseille MOURAILLE : Contemporain de RIBOULET COUVE ? GUÉRIN ? à Marseille Jean-François, Jean-Baptiste, Charles et Alexandre MARTIN ? VERHASSELT ? de Paris D. et jeune NOBLET et Eugène THIBOUVILLE (de La Couture-Boussay) et fils ? maison fondée en 1863. 20ème siècle : Raymond RAPETTI (début 20ème siècle) : Luthier, musicien et maître de danse, qui, vers 1950, à l'invitation du Tambourinaire-Majoral Lucien DURAND, aida à former les premières équipes du groupe folklorique de la Capoulièro de Martigues. Ferdinand BAIN (1883-1952 ou 1957) : Toulon puis Paris ... FAGE et GAUTHIER (début 20ème siècle) : Luthier fabricant des galoubets en métal vers 1930... à La Seyne (83). Abbé Joseph GUIDEL (début 20ème siècle - environ 1960) : Bourguignon avec un fort accent qui est venu vivre dans le Var. Il a fait un stage chez Marius FABRE afin de fabriquer des tambourins et des galoubets pour faire des concerts dans le but de rapporter des sous pour entretenir son orphelinat de Mazargues : "La Maison des saints Anges" (Marseille - sainte Anne) dont il était l'aumônier. Ernest NAUZIÈRES (début 20ème siècle) : Il possédait une manufacture d'instruments de musique au 56 de la rue Vacon ... Marius FABRE (1909-1999) : Père de l'actuel facteur de galoubet-tambourin André FABRE ... Contemporains (20è-21è) : Henri CAROSIO (06/09/1948-21/11/2007) : Originaire de Varages (83), Henri CAROSIO commence l'étude du galoubet-tambourin avec Lazare Olive et intègre dès 1952, le groupe folklorique "Canto Cigalo" de Marseille. C'est avec l’aide précieuse de Marius FABRE qu'il a confectionné divers instruments provençaux dont les fifres, bachas, ... Il a travaillé en collaboration avec Éric BARBIER. Bruno SALENSON (19 - 2018) : De Nîmes. Facteur de multiples instruments à vent. MAGNAN Jean-Pierre (19 - 2023) : Fabricant depuis 1968 et ébéniste de formation, il a été amené à produire des instruments provençaux car il était alors très difficile de s’en procurer. À la demande d’ensembles musicaux et de particuliers, la fabrication a débuté par la production des flûtets provençaux (galoubets) et s’est étendue aux tambourins massifs, compléments indispensables des galoubets. Par la suite, fifres, bachas, psaltérions, épinettes et tambourins à cordes ont complété la production. Les instruments sont réalisés dans des bois fruitiers ou précieux tels que noyer, palissandre ou l’ébène. Les galoubets sont proposés dans diverses tonalités et les tambourins massifs sont fabriqués à la pièce et peuvent être personnalisés suivant la demande de chacun. En 50 ans de carrière, J-P.MAGNAN a ainsi fabriqué plus de 600 tambourins. 8 bis rue de Mazeau 84100 Orange Tel : 04 90 34 25 62 Fax : 04 90 34 18 00 > Écouter l'émission "Aqui sian bèn" sur France Bleu Vaucluse qui lui a été consacrée et regarder l'émission "Chroniques Méditerranéennes" sur France 3. Etc... (beaucoup d'anonymes)

Précautions et Entretien d'un galoubet :
Comme tous les instruments de bois, un galoubet peut s’user.
Précautions élémentaires d'usage du galoubet qui permettront de maintenir l'instrument en bon état :
- Les galoubets étant très sensibles aux variations de température, ne pas les exposer au soleil ou à la chaleur d’un foyer.
- Ne pas toucher à la languette ni à la lumière du galoubet au risque de le désaccorder ou d'abîmer l'effet du sifflet.
Entretien :
- Un galoubet se nettoie de temps à autre (tous les 3 mois à 1 an selon votre fréquence de jeu) en humectant l'instrument avec de l'huile d'amandes douces ou de l'huile de paraffine (pour nourrir le bois).
- Essuyer l’intérieur du galoubet avec un petit écouvillon après le travail.
- Ranger les instruments après usage dans une trousse imperméable ou du moins à l’abri de l’air et de la lumière.
Conseil avant de jouer : Chauffer l'instrument en soufflant dedans juste avant de jouer vraiment.

Prix : Un galoubet coûte de 30 à 250 euros.

+ BONUS : Le galoubet électroacoustique de Sébastien BOURRELLY, réalisé avec l'aide de l'IRCAM à Paris...

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Bibliographie :

• "Hymne à la musique ; Voyage autour des instruments de musique du monde" (Collections André GABRIEL, Ed. Regards de Provence, 2005) : images 92 à 160. ISBN : 2-914374-11-9
• "L'Écho du Tambourin" : Revue trimestrielle publiée par l'Ordre des Tambourinaires sous l'égide de Jean-Baptiste GIAI et de la Fédération Folklorique Méditerranéenne (depuis 2000)
• "Lou galoubet e lou tambourin, raconte" de Magalie GIRAUD (Revue Les Carnets de l'Astrado Prouvençalo, hiver 1995)
• "Flahutet o galoubet" de Jean-Marie VUITTENEY (Revue Li Nouvello de Prouvènço n° 46, 1995)
• "Musiques et Danses traditionnelles d'Europe" de Michel ASSELINEAU, Eugène BÉREL et Claude CHAPGIER (Ed. Fuzeau, 1995) ISBN : 2-841-69044-X (Ref. 4955)

• "Le galoubet-tambourin : instrument traditionnel de Provence" par Maurice GUIS, Thierry LEFRANÇOIS et Rémi VENTURE. (Ed. Édisud, Aix-en-Provence, 1993) ISBN : 2-85744-687-X

• LES INSTRUMENTS PROVENCAUX TRADITIONNELS (par Rémi VENTURE. Fondation de Lourmarin Laurent-Vibert - 1990)
• "Encyclopédie de la musique" ; p.294 (Ed. Garzanti, 1983 ; La Pochothèque - Le livre de poche, 1992) ISBN : 2-253-053023

• "Le trésor du tambourinaire - LOU TAMBOURIN - Histoire de l'instrument provençal" par François VIDAL cadet. (1864, 1876, réédition Marcel PETIT-CPM 1978)

• "Sous le signe du biniou et du galoubet" de Georges DOPAGNE (Ed. Lucien de Meyer, 1955) ISBN : B0000DP7BF
• Petit guide du tambourinaire (Babatoun : ensemble musical de Marseille)
• Le trésor des danses provençales, tome 1 (Dubrana-Lafargue, Avignon : Librairie Roumanille (coll. de culture provençale), s.d., 167p).
• Chants populaires de Damase ARBAUD
• + Informations contenues dans quelques méthodes :
  • "Le galoubet-tambourin, Méthode pratique" de Serge ICARDI. (1994)
  • "Nos instruments provençaux" de Marcelle DRUTEL (Ed. CRDP de Nice, 1976)
  • "Méthode élémentaire pour l'apprentissage des instruments traditionnels de la musique provençale - Galoubet et Tambourin" de Maurice GUIS, Maurice MARÉCHAL et René NAZET (février, 1964).
  • "L'école du tambourin" de Marius SICARD (Ed. Ruat Editeur, 1901)
• + Écrits citant le mot"galoubet" :
  • "Le Noël du père Noël : Monsieur Galoubet" de Gérard PUSSEY (Collection L'Ecole des loisirs, Ed. Mouche, Paris, 1992) ISBN 2-211-04903-6. -- SDM: 9232601 [E+ 4]
  • "Cyrano de Bergerac" (1897) dans l'ACTE IV : Les Cadets de Gascogne
  • www.globusz.com/ebooks/Origines/00000016.htm
  • Hachette Multimédia
  • IRCAM : Notes sur Darius MILHAUD
  • Collignon de Metz : Maître chanteur
• Etc ...

Vidéo - DVD :

• "Musiques au pays des cigales" (DVD, Ed. LUGDIVINE - Lyon, 2007) Réf. 7684
• "PLANTEVIN et Tambourins" (DVD, Ed. Croupatas, 2006)
• "Récital 95" (1995) et "Un air de Provence" (1995), "À l’Opéra d’Avignon" (2003), "La veillée" [Jean COUTAREL]
• "Les riches heures du tambourin de Provence" (L'Académie du Tambourin, Aix-en-Provence, Squirrel Video, 2001) [Maurice GUIS]
• Ensemble Populaire de Provence, L'enlèvement création, ... [Patrice CONTE]
• "L'Aventure du souffle", CRDP de Nice [André GABRIEL]
• + Vidéos [Michel MONTANARO]
• + Vidéos conférences et concerts [André GABRIEL]
• + Vidéos de présentation de l'instrument [Sébastien BOURRELLY, Jean-Pierre MIAULE, Patrick ROUGEOT, ...] sur Youtube
• + Vidéo au Musée Picasso [Yves ROUSGUISTO]
• Vidéo INA : "FABRE facteur artisan du tambourin" (FR3, 1978)
• + PROLONGEMENT : Film > adaptation littéraire : "Anselme le Galoubet" (1966), Film "Enfermés dehors" de l'occidentale de Fanfare & The Hyènes (2006).

Le galoubet et l'art :

• PEINTURE :
  • "Mare de Déu de Monserrat entre sant Jordi i santa Eulalia" (1914) d'Enric Monserdà i Vidal (1850-1926)
  • + Autres oeuvres du Musée du Louvre
• SCULPTURES :
  • Statuette en porcelaine émaillée, France (fin XVIIIè, Avignon Palais du Roure)
• ARCHITECTURE :
  • "Le Mas du Galoubet" : Chambres d'hôtes en Haute-Provence
• Illustration pour la méthode du Galoubé de Charles IMBERT : Une femme joue du galoubet (sans tambourin) derrière une autre jouant du piano.
• + Nombreuses cartes postales ...
• + Les tambourinaires et l'Art

+ Autres sites consacrés à cet instrument :
Le festival de tambourin d'Aix en Provence, Folklore du Var, La volte, Early winds : pipes & tabors, Galoubets espagnols, Journal n°4 du Lycée Adam de Craponne, TV France3, L'ordre des tambourinaires, La Miougrano de Fréjus, Li gènt dóu Brès, www.instruments-de-musique.org, Flûtes.de.tambourin, Académie du tambourin, www.ataitz.com, Archemia, www.lechantduroseau.sitew.com, Wiki, ...
+ Glossaire des instruments traditionnels 1, 2 et 3, ...
+ Radio : lapetiteradiodutambourin.no-ip.org:8000
+ Forum : Le Forum du galoubet-tambourin (n'existe plus, voir désormais sur les pages des groupes de tambourinaires sur Facebook)
+ Cousins du Galoubet (txistu, wood pipe, ...) : Arcolan, La flûte Bluesy-Pop

NB : Les sites suivants ne sont pas consacrés au galoubet contrairement à ce que l'on pourrait penser :
- galoubet.free.fr : Annuaire de sites engagés
- www.galoubet.com : Site sur les chiens !

Pour nous écrire :

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NB : Page réalisée avec l'aide de Nicolas KLUTCHNIKOFF, André GABRIEL et Maurice GUIS.
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