MUSIQUE >> Les cornemuses

Instruments traditionnels >> La cornemuse

La cornemuse est un instrument très répandu dans le monde : on la trouve dans plus de 72 pays !

JEUX :	Jeu n°1 : Retrouver le pays d'origine correspondant aux cornemuses proposées
	Jeu n°2 : Reconnaissance visuelle (difficile !)
	Jeu n°3 : Le jeu du Pendu

Introduction :

* Etymologie :

>> "corner" et "muser" : jouer de la musette ...

Il en existe une quantité incroyablement abondante de cornemuses partout dans le monde, appelées sous divers noms classés ici par ordre alphabétique : (NB : Placez votre souris au dessus du nom pour connaître le pays correspondant)

L'askomandouva	Le bagpipe	Le biniou kozh	bock
		La bodega (ou bodoga)	La bouhe ou boha ou bohaossac
La cabrette / La cabreto / La chabrette	La caramusa	La caraba	La chevrette
chiboni	cimpoi	Cornish double pipe	La craba
diple	Doedelsack (ou doedelzack) / dudelsach	La duda / Dude / Dudy / Dùkas	Somu dukas (ou somu dùdas)
Dùdmaisis	English great pipe	estive	La gaida (ou gayda) / gaïda
La gaita gallega, de fuelle, asturienne, boto / La gaïta de foles	La gajde	La gajdy	La gayd
gudastviri	The highland great bagpipe	Irish organ	La koza
Pays correspondant :
Leicestershire small pipe (verte)	La loure	Matstsyanka	Misnice
Moezelzak	Muchosa	Muse-au-sac	La musette / La museto
Le Northumbrian	parkapzuk	Le phagotus	pibau
Piob mhor	La piva	ronvèders	Le sac de gemecs
Säckpipa	sarnay	schäferpfeife	Scottish smallpipe
shuttle-pipe	shüvïr	Siesenki	La surdulina (ou sordellina)
La surle	tïk	torupill	La tsambouna
tulum	La turlure	Le uillean pipe	utricularium
La volynka	La veuse / veuze	La xeremia	xirularru
La zampogna (ou zanfona ou zampoña)	zaqq	La zukra	La zurla (ou surla)

* Description de la cornemuse :

Les cornemuses sont des instruments à anches. ils comportent une réserve d'air en forme de sac tenu sous le bras gauche, ce sac est gonflé soit par la bouche, par un tuyau porte-vent appelé "boufferet", dans lequel souffle le sonneur soit par un soufflet actionné par le bras droit du musicien. Le boufferet comporte une petite valve qui obture le tuyau dès que le bras presse le sac, et empêche l'air de refluer dans la bouche de l'exécutant.
Le sac était primitivement, et est encore parfois , fait d'une peau entière de mouton, de bouc ou de chevreau, le cou de l'animal servant à monter les tuyaux mélodiques, les pattes antérieures les autres tuyaux. Généralement, toutefois, il est constitué par deux peaux taillées et piquées ensemble, puis retournées; on utilise également, aujourd'hui, une matière imperméable, les deux pièces étant jointes extérieurement par des bandes adhésives ; certains sacs, enfin, sont en caoutchouc.
L'air est expulsé du sac par une pression du bras gauche ou des deux bras, serrant le sac contre la poitrine et est dirigé vers le chalumeau ou musette qui sert à jouer la mélodie ainsi que vers les bourdons.
Les chalumeaux et bourdons sont fixés à la poche et renferment à leur extrémité située près de celle-ci l'anche, simple ou double, qui produira le son. Leur perce peut être cylindrique ou conique. Le nombre de bourdons varie d'un modéle de cornemuse à un autre.
Les "montures" sont des sortes d'alvéoles en bois dans lesquelles sont fichés les tuyaux sonores, et qui protègent les anches. Elles sont fixées au sac, dans leurs trous respectifs, par un fil solide; une enveloppe de tissu recouvre le sac et les montures.
Le tuyau mélodique ou "chalumeau" est fait de roseau, de bois, d'os ou de métal. Il comporte normalement sept trous antérieurs et, plus haut, un trou postérieur pour le pouce ; sa perce est fortement conique d'où la sonorité pénétrante dans le registre aigu. On notera qu'afin de faciliter les notes d'ornement (sans intervention du sac), plusieurs cornemuses sont aujourd'hui pourvues, en Écosse, en Espagne , d'un tuyau mélodique à perce cylindrique étroite, qui sonne une octave plus bas que le tuyau mélodique normal.
Les "bourdons" qui apparurent à la fin du XIII^ème siècle, sont de facture différente de celle du tuyau mélodique : un bourdon n'a pas de trous de jeu, et possède une anche simple, de roseau ou en sureau, exceptionnellement une anche double. La perce est cylindrique, constituée de deux ou trois pièces séparées avec de longs tenons, qui permettent l'accord avec le tuyau mélodique. Sur certaines cornemuses, chaque partie du bourdon présente une perce un peu plus grande que celle qui la précède, formant un tuyau à "coulisses". Les bourdons sont accordés en quintes, ou en octaves et quintes, sur une note qu'ils produisent, durant le jeu, en accompagnement.
On distingue les tuyaux à perce cylindrique et à anche simple en europe centrale et orientale, en inde et en afrique du nord et les tuyaux à perce conique et à anche double en europe occidentale.

La tonalité d'une cornemuse est donnée par la longueur du pied :

ré : longueur = 35 cm, 14 pouces
do : longueur = 39 cm, 16 pouces
si : longueur = 42 cm
si bemol : longueur = 44 cm
la : longueur = 47 cm
sol dièse : longueur = 50 cm, 20 pouces

On en graisse la poche pour l'assouplir et lui donner bonne humeur. En Bretagne, on y verse du cidre ou de l'hydromel, ailleurs, on lui "donne à boire" du vin ou de l'eau de vie. Il faut dire que les cornemuseux, souvent contraints de jouer de longues heures durant les bals ou les noces, profitent eux aussi de ces effluves alcoolisés qui, s'ils sont bons pour leur instrument, le sont aussi pour eux.

La cornemuse a suscité de nombreuses légendes, et les autorités religieuses l'ont fait considérer comme l'instrument du Diable, qui achète les âmes des musiciens désireux de savoir bien jouer et qui alors entrainent à leur perte tous les danseurs qui se laissent mener dans cette danse. Dans le Berry, c'est l'instrument du Meneur de loups. En Auvergne, elle se met très fréquemment à jouer toute seule, même cachée au fond d'un coffre ; en Bretagne, la nuit, elle se balançe dans les airs, au dessus de la lande ...

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* Histoire de la cornemuse :

Premières traces : eniron 3000 ans avant J-C.
Plus vieille cornemuse conservée dans un musée : 1409 à Edinbourg en Ecosse.

Son ancêtre est le chalumeau à réserve d'air, généralement constituée d'une vessie animale, instrument qui permet de jouer des mélodies continues: La véze (du latin « vesica », vessie) est attestée dés le IX^ème siécle, mais ne figure dans l'iconographie qu'à partir de la fin du XIII^ème siécle. Ce fut un genre de cornemuse simplifiée : l'air était insufflé par un court bocal dans un petit réservoir formé d'une vessie de porc, lui-même prolongé par un chalumeau contenant une anche double.
L'instrument pouvait se jouer d'une seule main, tenu à l'horizontal devant la bouche ; certains possédaient deux tuyaux, d'autres avaient un tuyau recourbé.

Instrument à réservoir d'air, la CORNEMUSE réalise la combinaison d'un sac de peau et de plusieurs tuyaux sonores à anches simples ou doubles, qui sont insérés dans ce sac. Son origine est inconnue, mais le principe de l'outre servant de réservoir d'air fut connu dès l'Antiquité grecque. L'existence de la cornemuse n'est véritablement attestée qu'à l'époque romaine : au 1er siècle après J.-C., Suétone fait mention de l' "utricularius", joué par Néron ; un autre auteur parle d'un "ascaules" (cornemuseur) ; l'instrument semble alors provenir d'Asie, peut-être de l'Inde, et se répandit rapidement autour du Bassin méditerranéen, où il survit encore. L'évolution ultérieure de la cornemuse relève de l'histoire de la musique médiévale en Europe.

L'instrument se propagea parmi les jongleurs et les ménestrels, puis chez les bergers, et figura dans toutes les réjouissances populaires (on en trouve l'allusion dans de nombreux textes littéraires, d'Adam de La Halle à Rabelais). Au xve siède, il fut en honneur dans les Cours et dans les cités libres; mais il ne perdit jamais son caractère populaire, mème lorsque la "musette" fit son entrée à la Cour de France à partir du XVII^ème siècle. Dés le Moyen Age, cependant, la cornemuse s'était intégrée aux "bands" militaires écossais.

Des compositeurs célèbres évoquèrent la cornemuse dans leurs oeuvres : Haendel dans sa "pastorale" du Messie, J.-S. Bach dans son Oratorio de Noël, Beethoven dans la Symphonie Pastorale (la 6), Berlioz dans Harold en Italie...

Du milieu du XlX^ème siècle à la guerre de 1939-45. Sous l'impulsion des auteurs rousseauistes et romantiques, George Sand surtout, un nouveau sentiment se développe au milieu du XlX^ème siècle : le régionalisme. la cornemuse devient alors, en Berry, en Auvergne, un véritable symbole du « Petit Pays », à la fois emblème populaire et porteur de nostalgie. Mais ce fort mouvement régionaliste engendre une forme musicale inattendue et riche : celle de l'immigration auvergnate à Paris. Dans le 11^ème arrondissement, celui de La Bastille, se regroupent les travailleurs cantalous, aveyronnais ; une nouvelle cornemuse est « inventée », la cabrette.

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Comparaisons entre les différentes cornemuses :

Des cornemuses, il en existe plein plein plein ... de sortes : The bagpipe, le biniou, la cabrette, la caramusa, la chevrette, la craba, la duda, dudelsach, la gaida, la gaita, la gayd, la muchosa, le northumbrian, la sackpipa, la siesenki, the uillean pipe, la veuse, la veuze, la volynka, la zampogna, la zukra, etc... Mais on peut dire que c'est principalement un instrument européen.

I) En France : (cornemuse ou estive (terme poétique))

1. La cabrette (ou chabrette ou cabreto) : Auvergne et Provence ...
   • La cabreto (France, Provence) : Petite cornemuse de bergers, en peau de chêvre ...
   • La cabrette (France, Auvergne) : La cabrette est une petite cornemuse gonflée généralement par un soufflet, mais il en existe une forme possédant un porte-vent. Le chalumeau mélodique est inséré dans un boitier parallèlement à un petit bourdon généralement muet (il est actif sur les cabrettes à bouche). L'absence de bourdon permet une grande richesse de jeu autour de la note dominante. L'ensemble chalumeau, bourdon se démonte en une seule pièce, permettant ainsi de changer de tonalité. Le pied de cabrette est la partie restant sur le sac, et il est souvent très richement sculpté. La taille du chalumeau mélodique indiquée en pouces détermine la tonalité : 39" = Do, 42" = Si, 44" = Si bémol, 47" = La, etc... La plupart des instruments étaient fabriqué à Paris où les auvergnats étaient nombreux.
   • La musette Béchonnet (France, Auvergne) : Elle doit son nom à son inventeur Joseph Béchonnet luthier à Effiat dans le Puy de Dôme. Cette cornemuse est gonflée au moyen d'un soufflet, et comporte un chalumeau mélodique à anche double et perce conique régulière, et trois bourdons. Le chalumeau mélodique est géneralement d'une longeur de 16". Sur le même boitier sont raccordés un bourdon en Sol parallèle au chalumeau mélodique et à l'arrière un petit bourdon accordé à la note de base du haubois. Un grand bourdon est placé à la base du sac et pointe vers l'avant du musicien.

     EN DÉTAILS : La cabrette est une cornemuse à soufflet et à anche libre répandue en Auvergne et ses régions limitrophes (on la retrouve par exemple en Provence : la cabreto) et dont la tradition s'est développée dans le milieu auvergnat de Paris. Elle hérite de la musette de cour et de la chabrette limousine, et tire son nom de la chèvre (cabra en occitan), dont la peau (la thibaude) sert à faire la poche. Elle comporte un bourdon solidaire du chalumeau (ou pied) ... Parmi les instruments traditionnels de l'Auvergne, la cabrette a surtout régné dans le département du Cantal. Cet instrument fait partie de la famille des cornemuses. Son nom vient de son outre ou sac, fabriqué en peau de chèvre et qui émet un son vif et aigu qui rappelle le cri persant des cabris. La cabrette comprend trois parties principales : un soufflet qui s'attache à la taille et qui est relié par un embout à un sac de cabrette, pièce de cuir généralement recouvert de velours. La troisième partie est le pied, dont la longueur donne la tonalité de l'instrument, ce qui en fait la partie la plus importante. Le chalumeau est souvent appelé le pied. Il se compose de deux tuyaux se rejoignant dans LA BOITE ou BOCAL qui protége les ANCHES (las enches). LO CARAMEL (lou Coromol), le tuyau mélodique, à la perce bi-conique, posséde huit trous pour le jeu des doigts. Il est appelé CHALUMEAU ou HAUTBOIS. Il porte toujours une anche double. Sa tessiture est normalement de 16 demi-tons chromatiques, plus rarement de 18. LO RONDINAIRE (lou Roundinairé) : le petit tuyau peut être équipé : - soit d'une ANCHE battante ; sa perce intérieure est alors cylindrique et il est appelé BOURDON - soit d'une ANCHE doublé comme le Chalumeau ; sa perce est alors conique et il est appelé CHANTERELLE. La partie inférieure du «Rondinaire» est coulissante, permettant ainsi l'accord sur la dominante. Le pied, selon sa longueur, s'accorde en : do : 39 cm, 16 pouces ré : 35 cm Si : 42 cm Si bémol : 44 cm La : 47 cm Sol dièse : 50 cm et les cabretaires diront : "on joue en 47", ou "on joue en 39". Le pied de la "CABRETTE" était traditionnellement fabriqué en BUIS, parfois en fruitier (Poirier par exemple), avec des viroles en corne ou en os. Mais depuis la fin du XlXeme, l'EBENE et l'IVOIRE ont pris une grande place dans sa fabrication. L'oire (l'ouïré), la poche ou sac, sert de réserve d'air, en même temps qu'elle permet, placée sous le bras gauche, de modifier la pression de l'air arrivant aux anches, en particulier pour le passage à l'octave. L'air est amené dans la poche par l'intermédiaire d'un petit tuyau, LO BOTA-VENT (lou Bouto-Bént), à l'intérieur duquel une soupape de cuir empêche l'air de rebrousser chemin. A l'autre extrémité de la poche, l'embout de buis ou d'ivoire, lo cap, dans lequel vient se loger le Pied, est souvent sculpté en forme de tête, humaine ou animale. Lo bufet (lou Bufét), le soufflet, attaché à la taille est actionné par le bras droit ; le "Bota-vent" vient se loger dans son orifice de sortie. Le soufflet est l'acquisition la plus récente de la "Cabrette" ; on pense généralement que c'est par l'intermédiaire de "Cabretaires" venus à Paris à la fin du XlXème siècle et ayant eu connaissance de la MUSETTE (Cornemuse de la Cour qui dés le XVIIème possédait un soufflet. Ainsi nouvellement équipée, la "Cabrette" à soufflet, revenue au pays, a peu à peu supplanté la "Cabrette" à bouche. LOS ESQUILLONS O CASCAVELS (lous Esquilous ou Coscobels), les SONNAILLES ou GRELOTS, attachés au pied qui bat le rythme, font partie intégrante de la "Cabrette". Les Fabricants de "Cabrette" s'appellent LOS FABRICAIRES.

2. Bretagne >> Le biniou + La veuze
• Le biniou kozh : C'est une cornemuse qui se gonfle à l'aide d'un porte-vent. Le chalumeau mélodique doté d'une anche double, est à perce conique et possède six ou sept trous de jeu et deux trous d'accord. Il y a un seul bourdon à perce cylindrique doté d'une anche simple et d'un résonateur. Les binious kozh sont souvent construits sur une gamme de Si bémol, mais on en trouve aussi en Fa, Sol ou La. Sa tessiture est d'un octave au dessus de celle de la bombarde.
• Le biniou braz : C'est une réplique de la grande cornemuse écossaise qui fut importé en Bretagne dès la fin du XIX^ème siècle. Il comporte trois bourdons et joue dans la tonalité de Si bémol accompagné par la bombarde.
3. Centre >>
• La grande cornemuse (France, Bourbonnais) : Cette cornemuse décrite par Georges Sand ressemble aux autres cornemuses du centre de la France, avec une décoration spécifique faite d'incrustation d'étain, et de bagues en os ou en corne. Elle est gonflée à la bouche et possède un chalumeau mélodique et deux bourdons. Le chalumeau mélodique est de perce conique et possède sept trous sur le dessus et deux pour les pouces en dessous. La vibration est créée par une anche double, et la longeur est généralement de 20".
• Les cornemuses du Centre-France (France, Berry, Morvan) : Il s'agit de cornemuses gonflées à la bouche, et comprenant un chalumeau mélodique et deux bourdons. Le chalumeau mélodique est de perce conique, et muni d'une anche double. Il comporte sept trous sur le dessus, deux trous de pouce en dessius et deux trous d'accord près du pavillon. Le petit bourdon est placé parrallèlement au chalumeau mélodique sur le boitier, et le grand bourdon est porté sur l'épaule. Il a exitsté des modéles de différentes tailles de chalumeau et bourdons, mais les plus courrants sont 16" (Sol) et 20" (Ré).
4. Corse >> La cornemuse caramusa
5. Gascogne, les Landes >> La boha ou bohaossac ou bouhe : La boha est une cornemuse de Gascogne dont le sac est en peau de chêvre retournée (poils à l'intérieur). L'instrument est gonflé à la bouche au moyen d'un porte-vent et comporte un chalumeau mélodique et un bourdon également mélodique dans la mesure où il peut produire de deux à trois notes. Le chalumeau mélodique est à anche simple, et de perce cylindrique ce qui lui donne une étendue d'un seul octave. Il est percé de cinq à six trous de jeu sur le dessus, d'un trou sur le dessous et d'une fente d'accord qui fait entendre la sous-tonique avec le petit doigt. Le bourdon peut être qualifié de chalumeau d'accompagnement, car il possède de deux à trois trous permettant de faire un accompagnement. Une petite pièce de bois ou de cire attachée à une ficelle ou chainette permet d'occulter un trou de manière permanente.
6. Haut Languedoc >> La bodega ou bodoga ou craba : C'est une grande cornemuse du Languedoc dont le sac est constitué d'une chêvre entière (d'où le nom craba) ou parfois d'un agneau. Elle est gonflé à la bouche au moyent d'un porte-vent, et comprend un chalumeau mélodique et un grand bourdon porté sur l'épaule.
7. Limousin >> La chevrette ou la chabrette : La chabrette est une cornemuse gonflée à la bouche et comportant un chalumeau mélodique et deux bourdons. Le chalumeau mélodique est constitué de plusieurs segments et comporte souvent une clef pour atteindre la sous-tonique avec le petit doigt. Le petit bourdon est fixé au boitier parallèlement au chalumeau mélodique. Le grand bourdon possède une perce en "S" pour diminuer sa longeur et se pose sur le bras du musicien. Le boitier des chabrettes est très orné, souvent de miroirs, ainsi que les tuyaux qui sont ornés d'os, d'ivoire, d'étain ou de plomb.
8. Normandie : loure ou lourette ou louvre ou louvrette
9. Pays Basque : xirularru
10. Poitou et Vendée >> La veuze : C'est une descendante directe des cornemuses médiévales dont elle a gardé tous les aspects. L'instrument est gonflé au moyen d'un porte-vent, et comporte un chalumeau mélodique et un bourdon. Le chalumeau mélodique de perce conique est doté d'une anche double et possède 7 trous de jeu et deux trous d'accord. bourdon à perce cylindrique doté d'une anche simple et d'un résonateur.
11. Pyrénées (limite Espagne, Catalogne) : Le sac de gemecs

+ La musette de cour : à soufflet >> Partout en France ... Elle a pour origine la mode des bergeries du début du XVIII^ème siècle qui amena les dames de la Cour à garder les moutons et les gens de qualité à jouer de la cornemuse. Hors la musette des bergers était un peu trop frustre, alors Martin Hotteterre mit au point un modèle plus petit, plus délicat, un bijou de la lutherie, bref "la musette de Cour". Afin d'éviter de disgracieux gonflements de joues, on alimentait la musette en air au moyen d'un soufflet.

+ La turlure ou turlurette

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II) En Europe :

1. Allemagne : La cornemuse dudelsach et bock et schäferpfeife
2. Angleterre : De nombreuses variantes ...
• The bagpipe, bag-hornpipe : terme générique désignant la forme standard de cornemuse
• the northumbrian (de Nothumberland)
• Leicestershire small pipe (verte)
• Cornish double pipe
• English great pipe (verte)
• Pibau (Pays de Galles)
• Shuttle-pipe
3. Arménie : parkapzuk et tïk
4. Belgique : Doedelsack (Flandres et Hollande), ou moezelsack, Muchosa ( Belgique, Wallonie), muse-au-sac (Hainaut)
5. Bulgarie : La cornemuse gaida ou gayda, kaba gaïda (tonalité basse)
6. Croatie : Diple et la dude
7. Ecosse :
   
Description > La cornemuse écossaise se compose d’un lévriad, d’un bourdon basse, de deux bourdons ténors, d’un sutell, de 5 souches et d’une poche ou sac. Un jeu de cordons relie les bourdons entre eux et une housse recouvre la poche. Les meilleures cornemuses sont faites d’ébène (ou d’ "African Black Wood"), montées et ornées de garnitures de plastique, d’ivoire, d’argent ou même d’or. La poche est généralement en peau de mouton ou de vachette, mais dans certains pays elle est faite d’un matériau adapté aux conditions climatiques : ainsi on utilise parfois de la peau de poulain ou de veau. Les cordons et la housse sont faits de tissus divers (laine, velours etc…), selon la fantaisie du sonneur, mais ce sont habituellement des tissus de laine aux couleurs d’un clan.

PS : La légende est constituée du nom breton, entre parenthèses la traduction française et en dessous le nom anglais.
• La cornemuse highland great bagpipe : la plus connue, l'instrument emblèmatique des cornemuses à travers le monde, et nombre de personnes pensent qu'il n'existe que cette sorte de cornemuse. Cette cornemuse est gonflée à la bouche et comprend un chalumeau mélodique et trois bourdons. Le chalumeau mélodique joue sur une gamme de Si bémol et les trois bourdons sont dont accordés sur des Si bémols à différentes hauteurs.
• La scottish small pipe
• Piob mhor
• Piobaiseachd
8. Espagne : La cornemuse gaita gallega, galicienne ou gaita de fuelle (Galice), gaita asturienne (Asturie), gaita boto (Aragon), le sac de gemecs (Catalogne), la xeremia (Majorque), la zampoña [NS : Le terme "gaita" dérive du gothique "gait" ou "ghaid" qui signifie chèvre et désigne donc un instrument avec un sac en peau de chèvre.]
9. Estonie : torupill
10. Georgie : chiboni et gudastviri (à l'ouest)
11. Grèce : La gaïda et la surle + Crète : La tsambouna et l'askomandouva
12. Hongrie : La duda > Cornemuse à soufflet, souvent ornée d'une tête décorative.
13. Irlande : La cornemuse uillean pipe : Le uilleann pipe est une cornemuse gonflée par un soufflet composée d'un chalumeau mélodique et de trois bourdons montés sur un boitier. Le chalumeau mélodique est de perce conique et des clefs permettent un jeu chromatique. Les bourdons sont munis de clefs que le musicien actionne avec son poignet pour l'accompagnement de la mélodie. Cette cornemuse est probablement la plus élaborée car elle a une grande richesse de jeu et une étendue chromatique de deux octaves. Le musicien joue assis à cause de la configuration de l'instrument. ou Irish organ
14. Italie : la zampogna (ou cornemusa), la surdulina (ou sordellina ou surdellina) et la piva (au nord) + utricularium : ancien terme romain
• + Sicile : la zampogna
• + Malte : zaqq et zampogna
15. Lettonie : Som duka ou dùkas (ou somu dukas, ou soms, ou somu stabule) et ronvèders
16. Lituanie : dùdmaisis
17. Macédoine : La gaïda (bourdon en Sib, joue en mode dorien ou myxolydien), la zurla (ou surla qui désigne plutôt une sorte de hautbois) > Elle possède un chalumeau en pointe avec un petit pavillon en corne et un bourdon grave.
18. Moldavie : cimpoi ou cempoi ou chimpoi ou cimponi ou ciumpoi
19. Pologne : La cornemuse duda ou dudy et koza ou koziol slubni et siesienki (ou siesrynki, szerszenki, szeszenie) > Cornemuse à soufflet.
20. Portugal : La gaïta de foles
21. Roumanie : La koza et caraba et cimpoi
22. Russie - URSS - Biélorussie & Co :
• Russie : La duda > Elle possède un chalumeau double avec pavillon en corne. et la volynka
• Biélorussie & Co : la matstsyanka ; Région de Volga-Ourale : sarnay (peuple Chuvache) et shüvïr (peuple Mari)
23. Serbie : La gajdy ou gayd
24. Slovaquie : La gajdy > Elle possède un chalumeau raccourci avec le pavillon relevé et le bourdon grave attaché au tronc à angle droit.
25. Suède : Säckpipa
26. Tchécoslovaquie - Tchéquie : La gajdy
27. Ukraine : La duda et la volynka
28. Yougoslavie : gajde et misnice > Deux grands pavillons en corne.

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III) Dans le reste du monde :

1. La cornemuse de Tunisie : la zukra et la mezud
2. La cornemuse de Turquie : tulum ou touloumi
3. La zukra (ou mezoued / mezued / mezud) :

   Origine : Algérie, Tunisie, nord du Maghreb. Description : Cornemuse d'Afrique du nord en peau de chèvre. L'instrument dérivé sans le corps de chevrette s'appelle la magruna.

4. La cornemuse arabe zukra : quasiment identique à la zukra tunisienne, un chalumeau double avec pavillon en corne. En fait, ce n'est qu'un hautbois arghoul doté d'un soufflet et couvert d'une fourrure.
5. La cornemuse indienne : simple, un tuyau d'embouchure et un seul chalumeau.

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BONUS :

Rajoutons à toute cette grande liste, les cornemuses originales récupérées par André GABRIEL : sac fait en sac à linge sale, ...

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Autres sites consacrés à cet instrument :

• Les meilleurs : http://bagpipe.free.fr, http://paul.guieze.free.fr/cornemuses_fr.php (pour l'organologie), http://musette.free.fr (pour l'historique), ...
• En France : méthode, le p'tit folkleux, Cabrette et cabrette et chabrette, cabreta, cornemuseLes forestins, Iconographie, Boha gasconne, Bohaires de Gasconha, 16 pouces du Centre, Bande dessinée, Musette, La veillée limousine, Atelier de cornemuse de Mons, Cornemuse, Sud, Béchonnet auvergnat, Biniou Khoz breton, ...
• En Europe : Europe Photos, Gaita asturienne, Bagpipe, Uilleann pipe irlandaise, Hotpipes, Allemagne, Musique à bourdon en All, Arménie, Russie + gallerie, Cornemuses of Europe, Estonie, Suède, Raphael, ...
• Du monde entier : Catalogue, En allemand, Rooter, Histoire et bibliographie, ...
• A trier : filetsbleus, Other bagpipe, ...

+ Bibliographie :

• borjon de scellery > traité de la musette
• Jacques hotteterre > méthode pour la musette
• Gabriel Yacoub > les instruments de musique populaire
• François René Tranchefort > les instruments de musique dans le monde
• cabrette et cabretaires > fabriquer sa cabrette
• Éric Montbel > cornemuses, souffles infinis, souffles continus

+ Discographie :

• Jean blanchard > musiques pour cornemuses
• Éric montbel et jean blanchard > cornemuses du centre
• Éric montbel > l'art de la cornemuse
• Jean blanchard et éric montbel > cornemuses
• Bouscatel > les origines du bal musette
• lo jai > musique traditionnelles du Limousin
• Éric montbel > chabretas, les cornemuses à miroirs du Limousin
  cabrette - l'âge d'or de la cornemuse d'Auvergne
• FAMDT > musiques et danses traditionnelles d'Europe

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NB : Cette page a été réalisée avec l'aide des classes de 5^ème du Collège Emilie de Mirabeau de Marignane (13)
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